声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑?梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
这首词是李清照后期作品中最被后人称道的名篇。词中通过残秋景象的描绘，抒发了词人饱经忧患，在国亡家破之后的哀苦之情。词的上片一开头就在十四字中用了七个叠字：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。这是对自己凄凉心情的复杂描写。前四字说寻找精神寄托，表现内心的孤寂；中四字是外在环境传达给作者的感受，是寻觅后的失望；而后六字是精神极端苦痛的总概括。惨然伤残的心境偏又逢上这种“乍暖还寒时候”，自然特别需要注意身体。“最难将息”是说自己本来体质单弱，在冷暖无常的时节，更加难以调养。其实这不单指季节的影响，联系开始三句，心情的郁闷也是将息不易的原因。在这种天气，这种心情的影响下，难免有借酒去寒暖暖身体，并以酒解愁的打算，可是饮了“三杯两盏淡酒”结果如何?酒量少，酒味淡，敌不住那“晚来风急”。以上都没有直接进行景物描画，只是通过强烈的抒情来表达心绪。上片最后三句突然引出秋雁:“雁过也，正伤心，却是旧时相识。”这里的“雁”既是作者亲见的物象，也带给词人想象的空间。旧雁的飞翔能否捎来家乡的音信?到此为止，抒情主人公的寂寞凄苦似乎已经尽情抒发，但更为煎熬悲痛的哀伤还是留给了下片。
词的下半阙，紧接上片，开头用三句描绘最具有时令特征的菊花：“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”。第一句说菊花凋谢之多，第二句说莉花零落的形态，第三句说菊花无人赏玩的苦况。这都可以看作是作者如今的真实写照。既然陷入这种境地，自有度日如年的感慨。下面好象是自言自语:“守着窗儿，独自怎生得黑？”语气极为沉痛。不说长夜漫漫，却言天黑难挨，可见愁苦非一般人所能想象。然而这时偏偏又逢凄风中的苦雨：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”。上句取意于白居易《长恨歌》中的“秋雨梧桐叶落时”及温庭筠《更漏子》的“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明”。但“兼”字和“细”字，更为细腻地写出了愁人的苦闷，不用滴到天明，已是滴透作者的悲凉之心，终于引出了结句:“这次第，怎一个愁字了得!”联系上面一系列的渲染，显然下ー个“愁”字是远远不够的，可是除了“愁”又能用什么呢?以愁字收束，余韵无穷。
《声声慢》之所以流传不衰，是因为它最真切地表现了李清照晚年的悲伤，甚至相当消沉乃至绝望的心情，词中最为后世激赏的又是开头的十四个字。罗大经在《鹤林玉露》中说:“起头连叠七字，以一妇人乃能创意出奇如此”。这种“创意出奇”，确实如周济所论:“是锻炼出来，非偶然拈得也”(《介存斋论词杂著》)。它虽字数仅占全词的七分之一，但却为全篇奠定基调，起到统领全局，直贯篇终的作用。不但准确地表现出作者感情活动的层次，而且使后面的景物都具有强烈的感情色彩。结尾的叠字“点点滴滴”也照应开篇，使全词浑然一体，这些叠字都用的是唇齿音，声情口吻与词的内在情绪和谐统一，表现出作者驾驭语言的杰出才能。从这个意义上说，称起始的叠字手法是“此乃公孙大娘舞剑手”(《贵耳集》)也并不是过分的赞美之词。
